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鼎尚娱乐场送体验金-这位热爱音乐的00后学霸,想用一张个人专辑挑战世俗眼光

2019-12-31 18:29:38   来源:贾家石椅新闻网   阅读:4121


鼎尚娱乐场送体验金-这位热爱音乐的00后学霸,想用一张个人专辑挑战世俗眼光

鼎尚娱乐场送体验金,三个月前,赖星宏参加了人生最重要的一场考试——高考。

回想起来竟格外平静,好像那天也不过和平常小测试没什么区别,甚至更加轻松。赖星宏内心隐隐有一丝期待,和大部分中国孩子一样,比起法律意义上的18岁成年,高考才更像人生的史诗性节点,一张录取通知书将他从南带到北,一个人走向广阔而未知的未来。

选学校的时候他优先考虑了北京,令他魂牵梦萦的摇滚乐在此处孕育,他又补充:“西安(也)是个好地方啊,郑钧,许巍这些人,好。”

长达三个月的假期里,他每天为自己的新专辑奔波行走。为此他已经从初三到高三准备了四年了,纸上倾泄的歌词,指尖跳跃的琴键,语文课上托着腮补充的曲调,他一手构建了这样一个小小音乐世界。

专辑名为《介于朦胧与清晰之间》,是他抽离出自身,对整个不缺糖果的00后一代的反思与审视,“现代人的踌躇,往往来自精神上的困顿”,他这样表述为人所不能理解的精神困境。

生长在物质富足的家庭,按着父母规划好的敞亮前途一路行进,好好读书,取得优渥的成绩,上好大学,找好工作,娶好姑娘——大众眼里的完美人生不就如此吗?

从高中起他已经拥有比同龄人富余的独立与自由,潜意识里生长出一只小兽弱弱地嘶吼挣扎,试图反抗来自长辈、社会的正确道理,反抗每天从学校到家两点一的流水式生活。”想自己展翅”,赖星宏如此表达自己的欲望,“并不愿简单地复制前人的足迹。”

这只小兽慢慢被喂养长大,需要宣泄口来承载过分膨胀的欲望,音乐作为十几年来的陪伴承担起欲望容器的功能。

从高中起他已经不再幼稚地把弹琴这一技能当作吸引女孩子目光的小技俩,音乐突然鲜活起来,开心时,难过时,无所事事时,赖星宏都会坐在钢琴前静静弹一曲。

新专辑封面背景是斑驳的墙壁,以大概2:3的比例呈现出右红左白的视觉效果,同色系的箭头横亘于其中,极具冲击感。像是某种反叛的趋势,过去生活在父母庇护下,如同右边简单枯燥的白。到了18岁,他的人生底色似乎急转为热烈而躁动的红。

此刻,他站在这个微妙的临界点,看童年飞速流过——他极其珍惜童年时期的某种特质,白纸一样的小孩子可以被浸染各种色彩,容纳各式新物,人生几乎不再拥有像童年一样具有张力和可能性的时期了。

然而赖星宏并不怀念童年,只有负重前行的成年人会怀念无知的稚子时光,赖星宏才十八岁,未来熠熠生辉,他享受当下的状态,沉浸在每一天阳春白雪的音乐文学世界和烟火气十足的少年世界里。

《介于朦胧与清晰之间》一共收录九首曲子,从《初醒》到《仰望星空》,暗含时间空间的隐喻:

从城市的黎明中清醒,坐在床上懵懵地回想梦境中那间没有书的书店,随后下床,洗漱,对着镜子暗下决心:“我不是哪一颗螺丝钉,我只能够活成我自己”,让自己像一只飞鸟,让一切成为势不可挡的风暴,摆脱平庸,摧毁禁锢,知道世界凝固为永恒的静止,告别过去,在星空下等待重生。

在这些音乐里,隐含一个作为对抗客体的抽象化的他者,平凡平淡平静,平平无奇,赖星宏倾向于把这个他者解读为自己,与其说与现实中具象化的“平”做斗争,倒不如说是对自己未来的警醒。

“不一样很重要吗?”

赖星宏回答:“我觉得不是重不重要的问题,每个人都是不一样的,都是独特的,都是特殊的。”

就像姜思达曾经采访春夏时问的那个问题:“我们为什么要成为一个特别的人呢?我们跟别人一样安安稳稳的不好吗?”春夏当即红了眼眶,毫不犹豫地说:当然不行了。我就要这个世界上有一束光是为我而打的,有一个人是为我而来的。”

赖星宏散发出春夏一样的倔强与执着。

在某种程度上,赖星宏非常抗拒意义虚无感:“人的一生,应该做一些有价值有意义的事情,认定你真正想要的。我那时候自己问自己,你到底想要什么,然后答案是音乐。”

但是他似乎又明了漫漫人生总免不了虚无作祟,所以他很喜欢苏轼的一句词:“小舟从此逝,江海寄余生。”这种看透人生意义然而仍愿去寻找自我的特质是赖星宏所钦佩的,“我觉得苏轼心里像能装的进宇宙,格局特别大。”

他才十八岁,已经深谙个体的渺小之处,这种哲学性的意识觉醒,并不是来源于加缪的存在主义哲学,而是切切实实地从生活中品咂出来。

譬如某个有星星的夜晚他和朋友在深圳中学的校园里散步,聊到霍金事实带给他们的震撼,没有人是永生的,几十年后他们也垂垂老矣,小伙伴们得出结论:“谁去世了地球都一样转,不会产生什么变化。”嗷嗷待哺的小生命和奄奄一息的垂老形成无言的循环。

这件事带给他极大的触动,随后写了《仰望星空》,在歌里唱道:“每个人都是一只蝼蚁,在意义这座伟大的镜子面前,看不见自己的身影。”最后三十秒里节奏渐衰,只剩下贝斯声,营造了虚幻奇妙的氛围。

浩渺宇宙,日月星辰永恒地交替轮回,生命犹如一粒尘埃,倏忽消逝。

赖星宏喜欢雕琢音乐的细节:伴奏要恰到好处,贝斯声会格外有新意地从左耳爬到右耳,歌词虚实相生富有意境,一遍就可以表达想法的内容绝不复述,宁愿把曲子缩减时间,加入大量空白伴奏……

《初醒》作为第一首歌曲,赖星宏格外爱这句词蕴含的诗意: “在眼前的这个清晨,仿佛可以看见黄昏。”

“有种混乱模糊的感觉,你可以看到夕阳西下,忽然一下又大雪纷纷,到后面越来越清晰。我想要表达的就是一个人逐渐找寻自我的过程。少年的时候也会感到某种苍老,不是年龄上的苍老。站在清晨的我,偶尔会看到黄昏的我。”

梦境也被赖星宏写进自己的音乐里,《没有书的书店》就是源于一场踏进昏暗书店的梦境,然而书架空空如也,等走到大街上回头,却发现书店已经不见了,“没有书的书店有名无实,我觉得这是一个很有趣的意象。”赖星宏称,“如今好多人更热衷于现象而非本质。”

而另一方面,梦境的虚无飘渺也让他意识到生命中很多事情像这场梦一样,过去了就过去了。又回到意义虚无这个话题,赖星宏没有多聊。

主打歌《告别》尤得他的青睐,这是一首听上去就干净洒脱的音乐,鼓声清晰明快,嗓音澄澈轻松,歌词中用一系列意象描述告别:枝桠和春风,冰雪和寒冷,落叶和苟活,麦穗和坠落。而每一次告别都意味着一场新生,枝桠生芽开花,寒冬就要逝去,落叶终于化为春泥,麦穗也要完成使命。

“在告别之后,也成长了很多,我们并没有失去什么,反而收获了时间的历练。”年轻如赖星宏,眉眼飞扬、少年气十足地说:“每一次告别里都含有新生。”

《当一个人》歌词短的只有一分多钟,赖星宏说他已经把所有内容都赋予在这一分钟的词里了,重复只会把这首歌所传递的力量减弱,“我想要更集中的表达。”尽管市场上这样的独特并不吃香,可是好音乐的魅力从来不在于长短。

朋友形容赖星宏“理想主义”,他笑了一下回答:“把主义去掉,加一个现实,既有理想又有现实吧。”

他看到七八十年代的追梦人,为了理想砸锅卖铁,甚至不惜与世界决裂,毅然走上自己的道路,会觉得有些不可思议。赖星宏亦有音乐理想,但是他在理想和现实中找到了平衡感,念书还得好好念,“选择一个比较综合的方式,而不会太激进地追逐自己的理想。”

这就决定了他不算是一个叛逆的小孩,父母的教育塑造了他独立且通透的性格,为了显得酷而叛逆在他眼中特别不成熟。但他同样不喜欢被禁锢,若是有人试图用固有成见或者傲慢框住他,限制他的话,他就会展现出来反叛性。

平衡在他生活中占有极大比例。

不纵情,凡是皆有所克制,近似于古代的中和之道。

谈到自由,他脑海里会浮现在广袤的草原上肆意奔跑,但同时忍受蚊虫的叮咬——这是对自由具象化的表述,总结起来就是“每种自由都蕴含着责任在里面,不能只谈自由,不谈责任。”

而如果只是放任自我沉溺在没有束缚的自由里,会产生强烈的负罪感,在他看来,一个人强大到一定地步就会自然承担起追求自由所产生的责任,“完全不会对社会产生不好影响,这才是真正幸福的一种自由。”

生活在光与爱里,他成长为坦坦荡荡的小白杨,一路汲取一切向上的能量,来自家庭、学校、社会的正向反馈使他愈发挺拔正直,也愈发拥有反抗的力量。

想对过去的自己说什么呢?

“自信一点。”李荣浩有一首歌曾唱“假如我年少有为不自卑”,赖星宏也经历过这样的阶段,音乐和学习生活中难免遇挫,甚至怀疑自己到底能不能把它做好,事实证明他不仅可以,甚至超常发挥。成王败寇吧,他终于可以轻松地对过去那个灰心的小男孩说要自信。

对未来的自己呢?

“放宽心,以更包容的心态与这个世界相处,不要局限于现在的想法与眼界。现在看的书也带着我这样一种想法,永远不要带有偏见。还有要保持一颗年轻的心,去接纳和理解这个世界。”

他喂养的小兽已经成为猛兽,他时刻警醒自己,避免过于不切实际、随意、夸夸其谈、溺于空想。每每控制不住它的时候,赖星宏总会下意识否定自己:“无所事事,然后不知道下一步要干什么。”

好在万事胜意。

他人眼里的赖星宏由一系列词句构成鲜活的生命个体:中国人民大学人文科学试验班大一新生,爱读加缪与马尔克斯,最近在看瓦西里·格尔斯曼的《生活与命运》,前段时间刚刚看了97版的《lolita》,六岁开始弹琴,上一次哭是几个月前因为不堪高考重负,8.25的专辑发布会很成功……

而有些幽微曲折的心境 是永远没办法被感知的。

譬如18年12月的那场草莓音乐节,他怀揣怎样雀跃的心思,去现场感知新裤子、海龟先生音乐带来的震撼,灯光,人群,音响,挥舞的手,眼里迸发的光芒,以及从眩晕的幸福中抽离出来后,一个人在地铁上悄然生出的失落。

再譬如城市的清晨,天际隐隐泛蓝,风携着清冷的温度轻轻扑在脸上,万籁都将苏醒,少年独占着一两颗未逝的白色星星,和半截虚幻的白色月亮。

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